Önde gelen firmalardan mimarlar ve tasarımcıların yanı sıra etki sahibi kişiler ve uzmanlar, çağdaş tasarım düşüncesi ve uygulamasının güçlü ve zayıf yönlerini inceleyerek araştırma, teknoloji ve sağlık gibi konuları keşfedecek.
Metropolis üyeleri, derin analiz, eleştirel bakış açısı ve ayrıntılı raporlama yoluyla size önümüzdeki yıl ihtiyaç duyacağınız araçları sağlayacaktır.
2019 yılında Alman kültür çevrelerinde Bauhaus adı verilen iki müze ortaya çıktı. Tasarım okulunun yüzüncü yıldönümünden yararlanmak için Weimar'daki Bauhaus Müzesi kapılarından çıkan ilk müze oldu ve Nisan başında açıldı. Birkaç tıklama sonra Eylül başında Dessau'daki Bauhaus Müzesi de aynı şeyi yaptı. Üçüncü proje, Walter Gropius'un 1979'da Berlin'deki Bauhaus Gestaltung Arşivi/Müzesi'nin gecikmiş olarak genişletilmesi, buna ayak uyduramadı ve birkaç yıl daha açık kalması bekleniyordu.
Şu anda Berlin'de, Kaptan Gropius'un omurgası çamurlu bir hendekte kazaya uğradı ve programı geçici bir ek binaya taşındı. Doğu Almanya'nın 1979'da açılan Kapitan'daki Dessau kampüsünü yeniden inşa ettiği yıl olan 1976'da inşa edilen bina, Berlin Duvarı'nın yıkılmasından bu yana yaya trafiğindeki dramatik artışa rağmen hiçbir zaman özellikle popüler olmadı. Görünüşe göre bu bir uzlaşmanın sonucuydu: Gropius'un 1964'te Frankfurt yakınlarındaki küçük bir kasaba olan Darmstadt'ta eğimli bir alan için yaptığı orijinal plan, yerel politikacılar tarafından engellendi. Proje ancak Gropius'un ölümünden sonraki on yılda Batı Berlin'de kendine yer buldu. Ancak bu kesinti orijinal planı bozdu ve Gropius'un asistanı Alex Cianovich tarafından kapsamlı değişiklikler (özellikle binanın düz bir alana dönüştürülmesi) gerektirdi.
İlk taslaktaki her türlü canlılık, solgun son versiyonda metodik olarak yok edildi. Eleştirmen Sibylla Moholy-Nagy'nin sözleriyle, modülerdir, mantığına inanmaz ve çıkarımcıdır, "yeni potansiyele yönelik ateşli bir arzu taşımaz." Eski devlet adamı günlerinde Gropius'la yüzleşmek için her fırsatı değerlendirdi. Okulun itibarının aksine Bauhaus mimarları arasında işçilik konusunda endişe kaynağı olan yüzey mattı. Ünlü eğimli çatı ve Cvijanovic tarafından eklenen hareketli rampa, daha fazla yükseklik hedefliyor ancak başarısız oluyor. Bauhaus değildi.
Bauhaus Arşivleri örneği öğreticidir çünkü bir “marka”, özellikle de Bauhaus gibi geleneksel bir marka yaratma sorununu vurgulamaktadır. Tıpkı trajedinin komediye ve komedinin memetik nihilizme dönüşmesi gibi, sihir de geri getirilemez. Dünyadaki her şehir "modern" binalar üretirken, IKEA ve Alucobond'un viralliğinden ziyade 20. yüzyılın en ünlü tasarım okullarıyla daha fazla ortak noktaya sahipler.
Ancak Bauhaus'un dehası, onu var olmaya zorlayan yanıcı politik durumda yatıyordu. Dünya savaşlarının lavlarından, Gropius'un 1919'da Weimar'daki okulun kuruluş manifestosunda ifade ettiği yeni bir ruh ortaya çıktı. "Kristalleşme" anahtar terimdir ve onun unutulmaz öğüdü de budur: "Sanat en sonunda kristal ifadesini büyük bir sanat eserinde bulmalıdır. Bu harika sanat eseri, gelecekteki bu katedral, günlük yaşamın en küçük nesnelerine bol miktarda ışık getiriyor. hayat."
Bu nedenle, Bauhaus'un erken Weimar dönemine ait en çok kopyalanan imgesinin, Lionel Feininger'in prizmatik bir "sosyalist katedrali" tasvir eden gravürü olması tesadüf değildir. Bu, William Morris'in dünyevi ve kardeşçe sosyalizmidir; araçsal akıldan önce duyusal duyguya ve türün özüne boyun eğer. Sanat, yani zanaat, burjuvazinin yurt içinde ve yurt dışında başvuracağı makineleşmiş savaş dehşetlerine karşı bir önlem olacaktır.
Böyle bir yüzleşme karşısında ihtiyaç duyulan şey duygu ve insanlıktır ve bu pozisyonu almak için Alman Aydınlanmasının sinir merkezi, Goethe ve Schiller'in doğduğu yer olan Weimar'dan daha iyi nerede olabilir? Ancak çok geçmeden Bauhaus'un stüdyolarında dolaşan dışavurumcu Esperanto, kısmen Theo van Doesburg'un De Stijlist'inin çalışmalarına dayanan, daha köşeli ve parçalı bir başka tasarımcı teizmine dönüştü.
Weimar'daki Bauhaus Müzesi'ni tasarlayan mimar Heike Hanada'nın her iki etki için de çok az satın alma gücü vardı. Bodur, beton bir küp, dışavurumculukta saklı kaygının bir kısmını ifade ediyor, ancak onun kurtarıcı zarafetini inkar ediyor. Weimar'ın Nazi makinesi tarafından desteklenen imha politikasının önemi ve bölgenin Gauforum'a (politikanın geliştirildiği idari bina) ve Buchenwald toplama kampına (politikanın uygulandığı yer) yakınlığı göz önüne alındığında bu uygundur. Müzenin hacminde yalnızca birkaç pencere var ve bu da ona güçlü bir sağlamlık hissi veriyor. Strateji, havadar iç mekan olmasaydı içselleştirilmiş bir olumsuz başlangıç gibi görünüyor, yine de merkezi, çok dar bir merdivene aşırı vurgu yapılıyor.
Tüm bu sıkıştırılmış ve ağır rulmanlara rağmen bu, bazı yorumcuların iddia ettiği gibi bir "silo" değildir. Mimari eleştirinin her zaman karşılaştırmalarla ilgili rahatsız edici bir geleneği olmuştur. Bu durumda, bu cazibe anlaşılabilir bir durumdur - Gauforum'a ve bir zamanlar "Adolf Hitlerplatz" onursal unvanını taşıyan bitişikteki mahkemeye o kadar yakın ki - ve her halükarda Derwin yasasının A versiyonuna işaret etmektedir: Bauhaus ile ilgili herhangi bir tartışma, Nazizm'e.
Kızgın eyalet yetkilileri fonu geri çektiğinde okul ilk kez Weimar'dan atıldı. Dessau'ya taşındı ve okul altın yıllarını (1926) Gropius kampüsünde kuluçka yaparak geçirdi. Gropius bayrağı sırıtan komünist (ve mimari açıdan üstün) Hannes Meyer'e verdi. Okul genişledi ve aynı zamanda öğrenciler stüdyolarının dışındaki dünyayla daha yakından ilgilenmeye başladı. Bu bir sorun haline geldi, Meyer ayrılmak zorunda kaldı ve Mies van der Rohe boşluğa adım attı. Müfredatı bıraktı ve odak noktasını işçi konutlarının yanı sıra reklam, resim, heykel ve tiyatrodan Platon'un düz cam villasına kaydırdı. Öğrencilerin endüstriyel ve tarihi gizemleri keşfetmesi, mimari formun parmaktan dudağa çalışmasına yönlendirilir. Ama sorun değil, çünkü burada kahverengi gömlekler ortaya çıkıyor ve hatta bazıları Bauhausler'a bile sızıyor. Okulu “akvaryum” olarak adlandırıp Berlin'e gönderdiler ve sonunda okul Kulturkampf tehdidine yenik düştü.
Bauhaus, liderlerinin sınırların ve yarıkürelerin ötesine dağılmasına yol açan faşizmin ilk kurbanlarından biriydi. (Moholy-Nagy yine: “1933'te Hitler ağacı salladı ve Amerika, Alman dehasının meyvelerini topladı.”) Yüzyılın sonuna gelindiğinde Gropius, Breuer ve diğerleri, Amerika'nın entelektüel dünyasının kalbine hoş geldin geldi. . Ve yeni bir arkadaşının ona taktığı aptal takma ad olan "hissetmek", proaktif olarak kayıtları silmeye başladı. Weimar dönemi tamamen öldürüldü ve okulun sosyalist akımı yeniden yönlendirildi. Geriye kalan, Eski Dünya için fazlasıyla modern bir kurum olan Dessau'daki Bauhaus'u.
Bauhaus, CIA'nın İkinci Dünya Savaşı sonrası Sovyetler Birliği'nin yüksek profilini baltalamaya yönelik yumuşak güç stratejisinin temel taşıydı. Dessau, üniversite kampüsü ve şehir Sovyet kontrolü altındaydı ama gerçek Bauhaus, tıpkı demokrasi gibi, birinci dünyada yaşıyordu. Kathleen James-Chakraborty gibi akademisyenlerin gösterdiği gibi, Alman Bauhaus'tan önce, aynı zamanda ve hatta sonra var olan çeşitli modernlik akımları - Neues Bauen, Ekspresyonizm, Weimar Lichtreklame - resmi olarak Bauhaus'a dahil edildi; marka, dünyanın her yerine ithal ediliyor. . NATO grubu.
Ancak kendi ülkesinin Bauhaus mimarisinde iki el en önemlisidir. Okul kampüslerine ek olarak, Gropius'un Bauhaus ustaları için yaptığı usta villası (belirsiz, Kandinsky, Moholy-Nagy) gibi ders kitabı binaları ve Gropius İstihdam Bürosu (1929) ve eğitim amaçlı olmayan, sıva dışı çalışmalar da vardır. Hannes Meyer. Balkonlu, aldatıcı derecede basit bir ev (1930). Weimar'da 1923'te Haus am Horn, bu türdeki ilk girişimdi. Orta Almanya'dan daha da uzakta, 1930'da Meyer'in Berlin yakınlarındaki Bernau'da bulunan sendika okulu ADGB vardı. Dessau kampüsü gibi burası da fikirlerle dolu - ve çok yararlı olanlarla - ancak Gropius'un Sachlichkeit sinyaline karşı kayıtsız.
Binalar bir asır sonra bile örnek teşkil etme gücünden dolayı hâlâ çatlıyor. Bauhausçuların günlük toplumsal ilişkilerinde zaten altüst ettiği Lutherci saflığa sahip olmamak elbette mümkün. Veya anlamsız bir kavramsal söz (“yeni birlik”) veya teknokratik bir marş (sanat ve teknoloji, teknoloji ve sanat, amin).
İspanya'nın Barselona kentindeki Dessau Bauhaus Müzesi'nin arkasındaki stüdyo olan Addendum Architects sayesinde. Sert çizgileri ve ilginç tipografiyi korurken, Dessau Çetesi'nin en iğrenç özelliklerini ortadan kaldırıyor. Binanın olağanüstü olduğu söylenemez. Diyagram çok basit, sanal ile gerçek arasında klasik bir bağlantı: sürekli açık alana sahip bir sergi salonu, sürekli açık alana sahip karma tasarımlı bir salondan sarkıyor. Üst yarı, içindekileri gizlemek için siyah renkteyken, alt yarı yarı saydam zarfı olduğu gibi bırakıyor.
Şu ana kadar çok mütevazı. Ancak binanın şehir merkezindeki büyük bir parktaki önemli konumu göz önüne alındığında, cam pencereler olması gerektiği kadar şeffaf değil. Mimarlar cepheyi (Bauhaus ruhuyla) kaydileştirmeyi amaçladılar, böylece hem içerisi hem de dışarısı bulanıklaştı, ancak bunun ötesinde müzenin diğer halka açık yerlerdeki varlığı müdahaleci görünüyordu.
Bu arada Berlin'deki müzenin genişletilmesi de yeni eserlerin en şıkı. Projenin büyük bir kısmı yeraltında gizlenecek ve planda görünen tek üst yapı beş katlı bir kule olacak. Dışarıda ince, parametrik düzenli sütunlar var ve iç katı (müze kafe ve mağaza için) tamamen açık bırakıyor. Staab Architekten 2015 yılında komisyon tarafından devralındı ve herhangi bir doğrudan etkiyi daha iyi ortadan kaldırmak için mevcut bina ile kendi binası arasında bir miktar mesafe bırakmak akıllıca oldu.
İroniktir ki, Bauhaus'un tarih iddiasının büyük bir kısmı, suçlanan mimari çalışmayla ilgilidir. Meyer binaları ve Dessau kampüsü dışında “Bauhaus mimarisi” biraz yanıltıcıdır. Dokumacılıktan duvar kağıdı tasarımına, resim yapmaktan reklamcılığa kadar okuldaki diğer etkinlikler yenilikçiydi ve hâlâ hayal gücümüzü etkiliyordu. (Aslında Bauhaus'un varlığının büyük bölümünde bir mimari planı yoktu.)
Bauhaus 2019'da yeniden yapılandırılırsa öğrencileri geceleri uyanık tutan ne olacak? Bu, Bauhaus'un Geleceği (MIT Press) adlı yeni kitabın sorduğu sorudur ve çok çeşitli ve güncel yanıtlar arasında mimari, yani mimarlık hiçbir yerde bulunamaz. Ancak sadece donmuş fikirler (riskli yeni fikri mülkiyet) uğruna kitle turizmi kampanyaları başlatamazsınız.
Potansiyel gezginlerin Albers Gobleninin içinde yürümesine de izin verilmiyor. Bir Klee tablosunun içinde yaşayamazsınız ya da vücudunuzu Brandt'ın çaydanlığının dış hatlarına bastıramazsınız. Ama uçağa binebilir, Berlin'e uçabilir, Dessau'ya giden bir trene binebilir, Gropiusallee 38'e giden bir taksiye binebilir, o (kırmızıdan daha fazla) kırmızı kapılardan geçebilir, merdivenlerde, hediyelik eşya dükkanında, yas tutarken fotoğraf çektirebilirsiniz. . yemek odasında senin kayıp gençliğin var. Hatta bir gecede bile kalabilirsiniz.
Şunlar da hoşunuza gidebilir: Aklın Tapınağından Uzakta Bauhaus sapkın bir kazandır.
En son güncellemeleri, özel içeriği ve abonelik tekliflerini doğrudan gelen kutunuza almak için bültenimize abone olun!
Gönderim zamanı: 23 Eylül 2022